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《我是欧嘉》观后感10篇

2021-02-04 观后感 110 ℃ 0 评论
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《我是欧嘉》是一部由Petr Kazda / Tomás Weinreb执导,米卡丽娜·欧赞思佳 / Martin Pechlát / Klára Melísková主演的一部剧情 / 传记 / 犯罪 / 同性类型的电影,本站小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

《我是欧嘉》观后感(一):我是欧嘉

《我是欧嘉》(Já, Olga Hepnarová)是由Petr Kazda、Tomás WeinrebOlga Hepnarova执导,Michalina Olszańska/Martin Pechlát/Klára Melísková/Marika Soposká/Juraj Nvota等主演的犯罪片,影片于2016-02-11上映。讲述了是Olga捷克史上最后一位被处死刑的女犯。1973 年她在布拉格开着货车撞进电车站人群,酿成八死十二伤。网上资料都可以告诉你,她曾经自杀及有精神病,没一份工做得长,有被人欺凌的妄想症。电影版本却说:Olga 先被女同事型到爆打尖出粮激起对女人的欲望,初尝禁果后不能自拔,女伴尔后轮流转不就表示情欲解放了,家庭与社会无路沟通,始终无法融入。最后Olga 的憎恨和愤怒炸开来大开杀戒,实则上是对封闭体制之内,精神医学无法支援女同欲望的绝望控诉!

《我是欧嘉》观后感(二):《我是欧嘉》(I, Olga Hepnarová) - 无人知晓的社会未爆弹

《我是欧嘉》主角Olga Hepnarová确有其人,她是捷克最后一位被执行死刑的女性,当年才23岁。1973年7月10日,她在布拉格开着卡车朝人群撞上,杀死八人。本片原文片名出自她寄给媒体的公开信,解释自己的犯罪动机以及对社会的呼吁。

如果说每部电影有自己的态度,那么《我是欧嘉》的态度是「冷淡」。本片从她痛苦的家庭生活开始,描绘妈妈与她关系很冷,甚至在她自杀未遂后嘲讽地说「要自杀得有很强的意志力,孩子,你没有那样的特质」,并也用画面暗示父亲性侵,在被送入精神疗养院后又被同伴霸凌。之后她与社会越来越保持距离,自主独立生活,并一步步证明她意志力有多强、她母亲当年的评语多么错误。 本片由一段段分散的片段组成,一些Olga的文字口白,是取自她本人当年的文字或陈述。在这些片段中,她受过不少欺负,或许正因如此,Olga后来的生活,除了工作赚钱与性需求以外,她不太跟人往来,也一直都是独居。她对性似乎颇大胆、具侵略性,却在文字中表达出她自认有性障碍,甚至曾要求心理医生帮她安排伴侣。她的性只为自己,没有想要取悦别人,懒得为他人打扮或在乎对方想法,似乎倒退至动物性的需求与本能。或许这世界令她感到恶心,她再也无法与人产生连结,也不可能在乎任何人。 但她并不像近年来几桩开车随机撞人的那种恐怖份子,Olga并非为了某种意识形态或宗教理由做出抗议,而是为了为自己的遭遇向社会报复,想要有权下判决,甚至,根据本片的某些暗示,Olga也许罹患精神分裂,有一半的她并不清楚自己在做啥。

饰演Olga的波兰女演员Michalina Olszanska,演出时才二十四岁,却演得很有自信。Olga这角色一方面用尽全力表现自己的冰冷与对世界的厌恶,但也偶尔闪过内心的孤独与受伤。她的刚强是武器,很可能并非来自本性、而是后天磨成的武器,为了生存而用,内心则是伤痕累累,Olszanska让观众看见那些伤。此外,随着时间过去,Olszanska也将Olga的转变捕捉得很好,例如一开始的她,眼神比较接近空洞无力,偶尔带一点不屑;渐渐地,在生活越来越难过之后,那种不屑更伴随着愤恨。她那小小的、有点驼背的身体,远远看起来像承受不了世界的重量,不过一旦望见她的眼神,必定打从心底发寒。 《我是欧嘉》的摄影也强调了这种冰冷的感受。首先,它的黑白摄影不走强烈对比的 Noir 风格,而是类似黑白报纸那样的纪实风。其次,影像构图、人物走位常常疏离而冷静;远拍她时,构图刻意留白,强调她与周遭的距离;不时有她驾车的画面,车速都颇快,镜头从她的视角向挡风玻璃看,感受周遭生的死的对她多么无意义。再者,本片并未指认她的状况应由谁负责、是谁的错,尽量让她用没有太多抑扬顿挫的语调为自己说话,除此之外剧本没有热血的指控,没有洒狗血的受害情节,全部采用非常冷调的处理方式。

比较可惜的是,剧本并未让观众更深入了解Olga,缺乏一个与众不同、吸引人的观点,因此看完本片能吸收到的资讯与想法,恐怕与自己上网查资料获得的不相上下。不过,Olga的案例的确引人深思,她的人生很早就摔坏了,这样的人的确很可能无药可救了,我们该想如何不要制造出第二个。Olga在犯案后,一再坚持她一心求死刑,要求不用精神失常做辩护,非常明白自己不可能有美好未来,如片中Olga所言:「要不然你告诉我,第二人生能给我什么? 」是呀。她或许曾经有「相信美好」的能力与机会,但那时还是个孩子的Olga,接收到的讯息只有「人类很坏,他们都会选择为恶」,因此往后的日子里,不管再遇到多好的善意与包容,恐怕已经是再也不能治愈或说服她了。 Olga说她与同类是代罪者,不断被社会霸凌却无人替他们声张正义,因此认为世人无情,只好以最终极、残酷的手段,呼吁大家注意到霸凌问题,不要再制造出像她这种被霸凌的代罪者。我望着片中Olga坚决的双眼,发现自己真可体会她为何会做出这样可怕的事情,这令我毛骨悚然,看着社会上一桩桩的霸凌事件,实在不晓得,我们除了正在制造一批批心灵受重伤的人以外,是否也正制造出不少无人知晓的社会未爆弹......

《我是欧嘉》观后感(三):小小得心痛

欧嘉是个娘T吧,看很多人说她演技不好,我觉得其实~~~挺好的,也许吃瓜群众对她的面无表情有意见,但瞧她走路的模样,消瘦的肩膀,一点点小驼背,半耸的肩膀,火柴棍一样的腿硬邦邦的往前移动,她很努力的演绎着一个性格孤僻的小T的形象。

在上世纪70年代的东欧,一个家庭环境并不阳光的女同性恋者,我可以想象她那可怕的几乎不存在的自我认同,她自己从一开始就给自己挖了一个坑,她的身体语言还是一个羞涩的年纪轻轻的小T,她的表情却是一张阴冷的面具,自始至终窝在那个坑里,套上一张自我保护的盔甲,紧张得盯着所有身边的人。如果她不是同性恋,这样的成长环境是不是依然造就她的反社会心理;如果她身为同性恋却有个阳光温暖的家庭环境,即使同志身份依然不为社会甚至不为家人接纳,家庭的温暖本身能不能还是她的僻风港;如果她能有一个伴侣,社会和家庭的不和谐能不能被个人的小小甜蜜取代,最终有那么一点点够用的自我认同。这些如果都没有发生,虽然弱不禁风的欧嘉从头到尾一副蛇精病的找抽状态,虽然她自作虐不能怪别人,我却依然小小心痛她,心痛她不能自已的大坑,心痛她始终没能爬上来,心痛她生错了年代。

《我是欧嘉》观后感(四):不想正视同性情节

怎么说呢?我没习惯情爱霸占情节,普通情色片根本吸引不了我。除非加了政治题材,对于权力这件事我是很感兴趣的。我只看了前段,所以这感觉很强烈。大概这种讨厌就和欧嘉讨厌社交一样,私以为她如果擅长社交就会在世上玩得风生水起,但我和她一样,我不擅长谈情说爱或接受家庭关系圈,所以我讨厌它们出现。可大多数人如此,又怎么办呢?何况他们是伪装者或天选者,更是危机四伏,总是被提醒令自己厌恶的事,是把人逼上疯路的最好办法。

我不喜欢人们评论一个人的演技,因为那样显然提醒我演员和观众都不真诚,以至于让我们觉得她是演的了,这是我喜欢纪录片的原因。那里虽有谎言,可它本身记录的是现实,而电影剧本是虚构的,也应该拿出有诚意的调查取证,完美复制现实的一部分。不喜欢说演技,因为在播出前就应该已经演好了。否则它可能没有存在的意义。当然,不排除怎么演练都会被发现缺点。不过那一定要是鹰的眼睛。

总之,一个优秀的观众首先不能说——她太漂亮了,我只关注她的脸了。那么你还有什么不满足?你还不是被迷住了?欧嘉就一定要丑吗?那我说你是个阴谋家你承不承认?

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