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伊豆的舞女读后感1500

2021-02-23 读后感 81 ℃ 0 评论
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第1篇:《伊豆的舞女》日语读后感

1、要弄懂原作:"读”是感的基础,“感”是由“读”而生。只有认真的读书,弄懂难点疑点,理清文章的思路,透彻的掌握文章的内容和要点,深刻地领会原文精神所在,结合历史的经验、当前的形势和个人的实际,才能真有所“感”。
2、要认真思考:读后感的主体是“感”。要写实感,还要在读懂原作的基础上作出自己的分析和评价。分析和评价是有所“感”的酝酿、集中和演化的过程,有了这个分析和评价,才有可能使“感”紧扣原作的主要思想和主要观点,避免脱离原作,东拉西扯,离开中心太远。 所以,写读后感就必须要边读边思考,结合历史的经验,当前的形势和自己的实际展开联想,从书中的人和事联系到自己和自己所见的人和事,那些与书中相近、相似,那些与书中相反、相对,自己赞成书中的什么,反对些什么,从而把自己的感想激发出来,并把它条理化,系统化,理论化。总之,想的深入,才能写的深刻感人。
3、要抓住重点:要写读后感,就要善于抓住些零碎、甚至是模糊的感想,反复想,反复作比较,找出两个比较突出的对现实有针对性的,再集中凝神的想下去,在深思的基础上加以整理。也只有这样,才能抓住具有现实意义的问题,写出真实、深刻、用于解决人们在学习上、思想上和实践上存在问题的有价值的感想来。
4、要真实自然:就是要写自己的真情实感。自己是怎样受到感动和怎样想的,就怎样写。把自己的想法写的越具体、越真实,文章就会情真意切,生动活泼,使人受到启发。千万不可有假大空的嫌疑。

第2篇:《伊豆的舞女》读后感——只因为多看了伊豆一眼

“若是石仓小野云;依依

飞渡秋津。”

脚踏高齿木屐的山童,把清远的歌声抛向空中,在夕阳包裹的山路中归去。

故事在伊豆轻清清丽丽的秋景中写下开局。白亮亮的骤雨笼罩着的杉木林,重重叠叠的山峦,百花杂错深邃的幽谷。川端康成最擅长把景写到入情,让步履匆匆的旅客也会停下脚步,多看一眼这一派秋色。

伊豆是川端康成学生时代旅途中的故乡。路途中小小的茶馆,轻轻依偎在山的半腰,似乎已长成山的一株古木,等待旅人歇脚。茶馆里的老太会因为多收5一毛一钱送旅客一程。善良亲切的乡民,让人在送别之后,再忍不住多看一眼。

我们在这座茶馆与舞女偶遇。浓一黑的高发髻下小巧的脸庞撒花姑娘,一对精巧的黑眸写满天真的晴朗。在公共一浴场,她赤一裸着身体远远跑来,向我们挥手,“她洁白的身体,像一棵高高窄一窄的小梧桐”。一切像骤雨初歇时的明净,我们不禁兴叹:“她还只是个孩子。”川端康成笔下的舞女,犹如日本短诗,精巧又纯粹,简单的情感如秋日清泉,在不经意间被泼洒而出,总有一滴能落入我们的心扉。

“若是石仓小野云;依依

飞渡秋津。”

淳朴善良的这一行巡回艺人,依旧逃不出现实的饿牢笼。“他们哪有固定的住处?哪有客人就住那里呗。”这句轻蔑的答语掩不住沁骨悲凉。犹记得舞女小小的白袜踏着轻一盈优美的步子,却要在醉醺醺的饿男人的手掌中一遍遍挣脱。我们呢似乎眼看着舞女善良纯净的洁白的纸船将在受人鄙弃和颠沛流离的艰苦生活中一点点被侵蚀、淹没。世人唾弃、嘲弄这些在社会底层摸爬滚打的身份卑贱之人,就像村民竖一起“乞丐与巡回艺人不得入村”的牌子。

即便这样,我们依然爱上了伊豆,依然爱上了伊豆的小小的舞女。船渐渐远行,舞女的身影渐渐模糊在岸边背景之中。伊豆之旅的片段如车窗外的风景倏倏飞逝,而舞女的倩影在流光的背景中清晰如昨。谁都能料到舞女的一生。无论它带给我们对未来的想象有多悲哀,我们依然保留舞女最初的影子,那段愉快的伊豆旅程和那段纯情的爱恋。让这个美丽的故事是怎么开场的?也许只因为多看了伊豆一眼。

脚踏高齿木屐的山童,把清远的歌声抛向空中,在夕阳包裹的山路中归去。

“若是石仓小野云;依依

飞渡秋津。”

第3篇:伊豆的舞女读后感

暮秋的伊豆。20岁的川端康成穿着高齿木屐,在落英缤纷的山谷中独行

其间与一群流浪艺人不期而遇,并默默地爱上了14岁的舞女薰子,之后离别

故事简单到几乎没有情节,只有字里行间的暧一昧,在清淡迟缓的流淌着

川端康成的文字影像感极强,我有种错觉是在看纸上的电一影

阅读中脑海里总是不停浮现出一帧帧的图画

南伊豆的小陽春,薰子清白的赤身如一棵小桐树

雨后的月夜,“我”独自伏一在床上听着远处舞女的鼓声

黑暗的隧道,冰冷的雨滴,通往伊豆的出口微微透出了亮光...

文字构建出的影像美好到虚幻,感情也清洁到如花一瓣自枝头落下尚未染尘,却始终哀而不伤,静水深流

故事里,他们反复谈论着一件事,千代子早产死去的婴儿,从始至终贯穿全文

“他们又谈起了旅途上死去的婴儿,据说那孩子生下来像水一样透明,连哭的力气都没有,可是还活了一个星期...”

我想,这个透明的死婴正是川端康成对这段感情的具象化

连哭的力气都没有,连相爱的可能都没有

这段感情如此短暂如此稚拙,像水一样透明,逃不开必死的命运

“我”在故事中始终在匆匆行走,开始是不停地追赶他们,后来是匆忙的逃避

川端康成说自己有着孤儿根性养成的怪脾气,和受不了的令人窒息的忧郁感

其实他并不是真的想逃避,只是敏一感到胆怯,高傲到自卑

在翻过险峻的爬山小道时,薰子追赶着他,使得他们终于有了一次短暂的独处

他们谈到家乡,赏花时节的舞蹈,终于再次谈到了那个死婴。

爱就在唇边,却没有人能够说出口,甚至连眼角眉梢的欢欣也要妥善隐藏

少年时候的爱情,再美好也带着没来由的恐惧与绝望

前路漫漫,谁有并肩飞过沧海的勇气呢

那么爱,说到底终究是我一个人的事情吧

少年离开的那天,是死去婴儿的断七之日,在祭典后他匆匆搭上了回家的客船

黑暗的客船中,他蜷缩在陌生人的睡袋里摇晃着,潮水和生鱼的腥气越发浓烈

一种空虚的美好使他幸福的流泪

爱死在了那个透明婴儿的祭典上

死在了伊豆秋雨飘落的山间

死在了人间若只初相见的清白中

第一次,我相信死亡了原来是如此美好的事情...

第4篇:《伊豆的舞女》读后感1500字

      :《伊豆的舞女》读后感1500字

 

  一缕晚风拂面而过,也或只是片面的幽凉,却莫名地撩出半袭凄清,久萦于心,挥之不去。川端康成的文字亦是如此,淡且轻若浮尘,却隐了不尽的遐思。透明的灰暗氛围,蕴涵着绝望之美,仿佛给一切都蒙上一帘沙幕,敏感而纤弱,一触即破。《伊豆的舞女》是如此的感觉化,朦胧,亦真亦幻,也或者正是关于川端康成内心的那个银灰色世界的写照。

 

  关于文学的诠释是无尽的。川端康成的文字是尤为特别的、异乎寻常的平静,淡得几乎不算故事,文字的发展自然,徐缓,散漫,慵懒得不搀半点热情。所谓情节,也是在模糊的不确定的情绪中悄然徘徊着。字里行间的忧郁,如同铅丝划破手背的痕迹,伤痕细而悠长,但没有办法忽视,因为疼痛的感觉会蔓延到整个手背。《伊豆的舞女》就是这样,在一种淡淡的愁绪里勾出全篇的轮廓,轮廓若隐若现,而愁绪倒是真正延到读者的每根神经了。

 

  其实并不是特别喜欢日本人的文字的,太阴,太静,似乎不见阳光,柔弱敏感得很,缺少明朗。看日本文学就好比把心浸泡在水里,是要沉着气的。有一个成语叫哀而不伤,而日本文学是不哀而伤,纤细平缓中不时溢露出的压抑和凝重,不是一两句话就可以说得明白的。也或,这与他们的民族性格是相关联的。表面的无谓和漠然与内心的极端相冲突,便造就了这样特殊的文字风格。

 

  每一句话都很精致,而心灵也便往来于这般精致的意境之中。娓娓道来的行文方式,更让人觉着作者是用感觉和情绪在写作,笔法也愈见从容不迫。作者的直觉细致入微,所有的感触都茫然地隐在雅致景色的背后,一笑、一回首、一黯然,都透着深深的不可明言的意味。作者放纵自己的情绪行文,把所有的味道都装进这个清丽文字编织的袋子里,让读者也听凭自己的情绪去感受去触及,这或许就是文学上所谓的“共鸣”吧。

 

  小说并没有刻意去营造什么,却也很自然地产生了镜头般的效果,很自然地引出了读者脑海中的画面,舞女的纯真、清灵亦或伤怀都用准确的文字轻描出来,那种“梨花一枝春带雨”的味道被作者引向了极致,而作者怜惜爱慕的情感也顺理成章地流露出来,不曾袒露的少年情怀也因为自然而显得干净、纯美。

 

川端康成的作品多是感觉文学,至于感觉文学与一般文艺的高下,没有必要去评论。不可否认的是,感觉文学细致深入,意味无穷,可谓文学中的解

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